Ce coffret représente la réédition de 15 CD, enregistrés par le Huelgas Ensemble entre 1990 et 1998 pour Sony-Vivarte, disponibles depuis longtemps. Ils dessinent un "labyrinthe secret", la collaboration entre le producteur Wolf Erichson et Paul Van Nevel, qui a pour résultat une série unique d'enregistrements avec un grand nombre de prix internationaux.
Michelangelo Rossi (1601-1656) était un excellent violoniste et organiste et en plus un des plus importants compositeurs de la renaissance italienne. Paul Van Nevel a découvert trois oeuvres instrumentales de Rossi et treize madrigaux et les présente en première dans ce CD.
Pour télécharger les textes originaux: cliquez ici
O miseria d’amante. Seconda parte : Così vo trapassando
Michelangelo Rossi
4'23
Mentre d’ampia voragine tonante
Michelangelo Rossi
2'42
Moribondo mio pianto
Michelangelo Rossi
3'30
Or che la notte. Seconda parte : In ogni parte i miseri mortali
Michelangelo Rossi
6'28
Voi volete ch’io mora. Seconda parte : Moro o non moro
Michelangelo Rossi
3'56
Langue al vostro languir
Michelangelo Rossi
3'19
Come sian dolorose
Michelangelo Rossi
3'20
Toccata Settima
Michelangelo Rossi
5'14
Ah dolente partita
Michelangelo Rossi
2'47
Ciechi desir. Seconda Parte : E risi simulati
Michelangelo Rossi
4'47
Occhi, un tempo mia vita
Michelangelo Rossi
3'56
La Quinta essentia
Paul Van Nevel et le Huelgas-Ensemble ont réuni pour vous la quintessence d'un art musical. Leur enregistrement illustre les trois styles dominants de la Renaissance : l’école romaine, la polyphonie franco-flamande et le gothique tardif anglais. Le cadre formel étant celui de la messe, trois maîtres sont sollicités : Lassus, “le contrepoint à l’échelle humaine”, Palestrina, “la voie de la transcendance”, et Ashewell, “l’appel irrésistible de l’ornementation virtuose”. Tout un monde !
Année
2007
Label
Harmonia Mundi
Dirigent
Paul van Nevel
Order no.
HMC901922
Duration
77'11
Medium
cd (1)
Prix
Editor's Choice Gramophone Scherzo Choc Le Monde de la Musique (december 2007) 10 Crescendo Ceciliaprice 2007 (Early Music)
Si la seconde moitié du XVIe siècle marqua d'abord les prémisses de l'ère baroque, c'est aussi à cette époque que furent construites les plus belles cathédrales sonores issues du lointain gothique musical… Les compositeurs rivalisèrent d'audace et d'ingéniosité pour faire sonner douze, seize, vingt-quatre et même, comme dans le cas du célébrissime Spem in alium de Tallis, quarante voix différentes ! A l'occasion de ses 35 ans, le Huelgas Ensemble nous en propose un florilège spectaculaire, saisi en public et sans filet.
Année
2006
Label
Harmonia Mundi France
Dirigent
Paul van Nevel
Order no.
HMC 801954
Duration
62'02
Medium
cd (1)
Prix
Choc du Monde de la Musique Preis der deutschen Schallplattenkritik 10 de Crescendo
Réédition spéciale de trois CD's qui ont reçus les meilleurs critiques: CD 1: Le chant de virgile - CD 2: Lamentationes de la renaissance - CD 3: Requiem de Jean Richafort. Tracks: voir les CD's.
Curieux destin que celui d’Alfonso Ferrabosco “Il Padre”, longtemps négligé par le disque alors qu’en son temps, c’était le plus éminent représentant d’une fameuse dynastie musicale bolognaise. Tôt émigré en Angleterre, il passera le plus clair de sa vie au service d’Elizabeth I, faisant l’admiration de ses pairs. Personnage aussi ambigu qu’énigmatique – était-il un agent secret de la Reine ? – Ferrabosco est avant tout capable de s’exprimer avec autant de génie dans le motet que dans le madrigal ou la chanson polyphonique.
Jacobus De Kerle Da pacem Domine. Messes et motets
Jacobus de Kerle, l'égal d'un Roland de Lassus, Clemens non Papa ou Philippe De Monte avait peut-être besoin d'un infatigable défricheur comme Paul Van Nevel pour être enfin révélé… au XXIe siècle. Ce grand polyphoniste, qui exerça son talent en Flandres, en Italie et en Allemagne pour finir sa vie à Prague, nous a laissé des œuvres dont le langage est demeuré pertinent à travers les siècles. En voici la preuve.
Roland De Lassus Il Canzoniere di Messer Francesco Petrarca
C’est en cherchant à mettre en musique les émotions des textes et des poèmes – imitar le parole – que les madrigalistes du début du XVIe siècle ont redécouvert la poésie de Francesco Petrarca. La richesse de cette langue imagée a permis notamment à Roland de Lassus de se révéler, au cours d’une période de presque 40 ans, comme l’un des plus grands compositeurs de madrigaux.
Année
2004
Label
Harmonia Mundi France
Dirigent
Paul van Nevel
Order no.
HMC 901828
Duration
51'34
Medium
cd (1)
Prix
10 de Répertoire Edison Classical Music Award 10 in Luister
La série de 125 variations qu'écrivit Constanzo Festa sur le cantus firmus de 37 notes dit 'La Spagna', est une oeuvre unique dans ses dimensions pendant la Renaissance, et constitue sans aucun doute un tour de force de composition. La comparaison avec les Variations de Goldberg de Jean-Sébastien Bach s'impose. Ce premier enregistrement mondial présente trente-deux variations dans une interprétation instrumentale faisant alterner deux formations différemment constitués.
Contrapunto 41 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'55
Contrapunto 105 à 5 - Cantus firmus à la quatrième voix
1'38
Contrapunto 101 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'31
Contrapunto 88 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
0'54
Contrapunto 76 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'39
Contrapunto 124 à 8 - Cantus firmus à la sixième voix
1'32
Contrapunto 81 à 4 - Cantus firmus à la deuxième voix
0'59
Contrapunto 60 à 4 - Cantus firmus à la première voix
1'22
Contrapunto 77 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'07
Contrapunto 122 à 7 - Cantus firmus à la cinquième voix
1'30
Contrapunto 25 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'57
Contrapunto 118 à 5 - Cantus firmus à la quatrième voix
2'34
Contrapunto 47 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
0'50
Contrapunto 35 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'00
Contrapunto 40 à 4 - Cantus firmus à la quatrième voix
1'30
Contrapunto 8 à 3 - Cantus firmus à la quatrième voix
1'37
Contrapunto 14 à 3 - Cantus firmus à la troisième voix
1'20
Contrapunto 108 à 5 - Cantus firmus à la troisième voix
2'06
Contrapunto 9 à 3 - Cantus firmus à la troisième voix
1'21
Contrapunto 85 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'24
Contrapunto 37 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'29
Contrapunto 70 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'53
Contrapunto 125 à 11 - Cantus firmus à la neuvième voix
1'41
Contrapunto 71 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
2'12
Contrapunto 117 à 5 - Cantus firmus à la quatrième voix
2'58
Contrapunto 28 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
0'56
Contrapunto 104 à 5 - Cantus firmus à la quatrième voix
1'04
Contrapunto 58 à 4 - Cantus firmus à la première voix
1'14
Contrapunto 121 à 6 - Cantus firmus à la quatrième voix
3'47
Contrapunto 123 à 8 - Cantus firmus à la sixième voix
1'30
Contrapunto 34 à 4 - Cantus firmus à la troisième voix
1'52
Jean Richafort (c.1480-c.1547) Requiem
De Jean Richafort, nous possédons beaucoup d'oeuvres, mais extrêmement peu d'indications biographiques. Au XVIe siècle, il était vénéré et admiré. Même le grand Ronsard en parla en des termes enthousiastes et la plupart de ses contemporains, Mouton, Morales, Gombert ou Palestrina s'en sont inspirés.
Année
2003
Label
Harmonia Mundi France
Dirigent
Paul van Nevel
Order no.
HMC 901730
Duration
60'44
Medium
cd (1)
Prix
Diapason d'Or Recommandé par Classica 10 de Répertoire Luister
Requiem in Memoriam Josquin Desprez à 6: Introitus
4'18
Requiem: Kyrie
4'42
Requiem: Graduale
6'26
Requiem: Offertorium
8'29
Requiem: Sanctus
3'27
Requiem: Agnus Dei
3'35
Requiem: Communio
3'42
Laetamini in Domino: Motet à 4
3'04
Sufficiebat nobis paupertas: Motet à 4
6'09
Salve Regina: Motet à 5
8'36
Ne vous chaille mon cueur: Motet à 4
2'11
Tru tru trut avant: Motet à 3
1'56
Il n'est si douce vie: Motet à 4
4'09
Cipriano de Rore Missa Praeter rerum seriem, Madrigaux et motets
Cipriano de Rore: ou la musique à l'image du texte. L'oeuvre de de Rore marque une étape dans l'art de la Renaissance car pour la première fois la musique et les émotions du texte se fondent, la musique 'est' l'émotion et non plus sa description. Ou pour le dire avec les mots du musicologue Alfred Einstein: "Les madrigaux du 16ième siècle de quelque valeur en sont tous redevables à de Rore. Lassus et de Monte n'existeraient pas sans lui."
Année
2002
Label
Harmonia Mundi France
Dirigent
Paul Van Nevel
Order no.
HMC 901760
Duration
64'34
Medium
cd (1)
Prix
Recommandé par Classica 10 de Répertoire Choc du Monde de la Musique Classics Today Editor's Choice Grampohone Goldberg 5 stars
Sur ce CD le Huelgas Ensemble et Paul Van Nevel présentent en première mondiale cette extraodinaire messe à 24 voix de Padovano - compositeur aujourd'huisous-estimé alors qu'il était considéré dans l'Ialie du Quintocento comme l'un des "inventeurs de la musique moderne" (Galilei)...
Le CD présente deux versions de la messe à 24 voix de Padovano. Titres 1-5: version 1 pour ensemble vocal, 2 cornetto et trombone de basse; titres 6-10: version 2 pour 3 voix et 21 instruments.
Le Chant de Virgile Desprez, Mouton, Senfl, Willaert, de Rore, Renvoisy…
Dans cette sélection d’œuvres de maîtres tels que Willaert ou de Rore, ce sont les vers de Virgile, mais aussi d’Horace ou de Catulle qui furent mis en musique. Subtilité extrême de la texture, attention au détail à la fois rigoureuse et souple ne sont pas les moindres des qualités de l’interprétation qu’en propose Paul Van Nevel dans cette excursion passionnante à travers les va-et-vient de l’Histoire…
Année
2001
Label
Harmonia Mundi France
Dirigent
Paul van Nevel
Order no.
HMC 901739
Duration
65'26
Medium
cd (1)
Prix
Diapason d'Or Recommandé par Classica 10 de Répertoire
Christophorus Demantius (1567-1643) Vespres de Pentecoste
Né et mort les mêmes années que Monteverdi, le Bohémien Christophorus Demantius fut à la fois un prodigieux inventeur et un compositeur totalement à l'écart des mouvances de l'avant-garde italienne dont son contemporain était le héraut. C'est là le moindre de ses paradoxes que d'avoir, un peu à la manière de Gésualdo (mais de façon plus autonome encore), exploré avec une extraordinaire ingéniosité de nouvelles vois musicales tout en restant attaché au style polyphonique de la Renaissance. A cet égard, ces très festives "Vêpres de Pentecoste" s'inscrivent comme une somptueuse transition entre le contrepoint "ancien" d'un Lassus ou d'un Praetorius et les innovations imminentes de Schein et de Schütz.
Trias Precum Vespertinarum (1602): Deus in Adiutorium à 5
3'20
Dixit Dominus à 6
4'58
Lauda Jerusalem Dominum à 6
5'21
Laudate Dominum à 6
2'49
Laudate Pueri à 6
4'30
Hymnus: Veni Sancte Spiritus à 6
3'03
Magnificat à 3 & 5
9'13
Benedicamus Domino à 6
2'31
Threnodiae (1620): Lass mich o Christ à 5
4'37
Threnodiae: Aus tiefer Noth à 5
6'21
Cypriano De Rore Passio Domini Nostri Jesu Christi Secundum Johannem
In his Passion according to St. John, Rore created a masterpiece of plainchant elaboration in polyphony. Unlike other Passion settings of the period, this one sets the entire text, while carefully adhering to the Gregorian recitation tones and structures for the Passion. The syllabic declamation of the text gives a powerful "speaking" effect, while avoiding the madrigalisms Rore is better known for.
Le texte émouvant des Lamentations du Prophète Jérémie a inspiré une multitude de compositions musicales empreintes d'une mélange de douleur et d'espoir caractéristiques, et ce de tout temps: on aurait tort de s'imaginer que ces fameux poèmes bibliques écrits pendant la chute de Jérusalem 586 ans avant notre ère, rythmés verset après verset par l'énoncé de l'alphabet hébraïque, deviendraient la seule "spécialité" des musiciens baroques. Les compositeurs de la Renaissance n'avaient pas attendu les "Leçons de Ténèbres" du XVII ième siècle français pour consacrer tout leur art à ces Lamentationes marquées par un investissement personel hors du commun.
Ce cycle d'"O"-antiphones fait partie de la cérémonie des vêpres de Noël, qui est concentrée autour du Magnificat. La musique même est très isorythmique et syncopée. Les oeuvres forment un vrai cycle et sont liés par une suite de modalités ainsi que par des figures motiviques. Ceci est la section sacrale la plus elaborée du vaste manuscrit de Turin (Torino, Biblioteca Nazionale, MS J. II 9), le seul source pour le répertoire cypriote.
